КАК ВЫБРАТЬ СТУДИЙНЫЕ МОНИТОРЫ

Занимаетесь ли вы студийной работой? Если да, то огромное значение приобретает качество и тип аппаратуры, через которую вы слушаете треки. Среднестатистические бытовые наушники или колонки пытаются "улучшить" звук для уха и сделать его более комфортным – разумеется, искажая при этом его изначальные параметры. Другая акустическая аппаратура может дать на выходе совершенно иное звучание трека, существенно отличающееся от задуманного звукорежиссером. Во избежание подобных неожиданностей в студиях для работы с аудиоматериалом применяют студийные мониторы.

Студийные мониторы представляют собой специальные акустические системы, передающие звук без искажений. Как правило, они двухполосные и имеют отдельные динамики ВЧ и НЧ. Звукорежиссер способен довольно легко отличить звучание студийных мониторов от бытовой акустики. Их применяют в звукозаписывающих студиях для контроля на слух звукового материала. Студийные мониторные системы нужны везде, где большое значение имеет качество звука.

Основная функция студийных мониторов – передача звука в исходном виде, неокрашенном и неискаженном. От этого пошло и наименование: аппаратура дает возможность мониторить изначальное звучание трека без каких бы то ни было сглаживаний и улучшений.

Грамотно сконструированный студийный монитор является воплощением передовой инженерно-технической мысли. Аппаратура производится из звукопоглощающих спецматериалов, обеспечивающих высокую степень звукоизоляции. Динамики делают максимально точными и обладающими верно рассчитанной амплитудно-частотной характеристикой без "завалов" и "провалов". Схемотехнические элементы высшего класса, дизайн и корпус с математически вычисленными на базе законов физики распространения звука параметрами, низкочастотные и высокочастотные динамики из дорогих тщательно подобранных специальных материалов (кевлар, армированная стеклоткань, бумага со спецпропиткой, полипропилен – для НЧ; шелк, титан, алюминиевая фольга, бумага, бериллий – для НЧ) – всё это создает огромную разницу между студийными мониторами и рядовой домашней акустикой.

Такой тщательный подход к конструкции монитора необходим, чтобы передать аудиоматериал в его истинном звучании – чтобы уши звукорежиссера уловили именно смоделированный им звук.

Виды студийных мониторов

Различают активные студийные мониторы и пассивные.

Пассивные требуют подключения дополнительного усилителя. Из-за этой особенности, а также по причине наличия лишь аналогового входа (Speakon или джек (TRS)) этот вид студийных мониторов не так популярен даже несмотря на более простую конструкцию по сравнению с активными, и менее распространен.

Активный студийный монитор уже наделен встроенным конструктивно усилителем, а также кроссовером, иногда может иметь даже 2 усилителя – для динамиков высоких и низких частот. Обычно на системах этого типа имеются все популярные варианты аналоговых входов, у некоторых есть и цифровой.

Преимущества активных мониторов:

универсальны в использовании;
просты в подключении;
нет необходимости в настройке дополнительного тракта усиления;
позволяют настроить параметры под определенное помещение;
точно подобранная и выверенная производителем схемотехника защищает от выхода из строя динамики и усилители.

Недостатки активных мониторов:

необходимость подключения к монитору нескольких кабелей (в минимально возможном варианте – сигнальный и питающий);
непростая конструкция, влекущая за собой сложность ремонта;
не дают возможности аппаратно изменять громкость звука с рабочего места.

Подавляющее большинство мониторов обладает фазоинвертором, усиливающим НЧ- составляющую сигнала. Он представляет собой отверстие с трубой, находящееся в корпусе аппаратуры и служащее для вывода давления, создаваемого внутри НЧ-динамиком. Фазоинверторы могут иметь различную форму и габариты, конструктивно же они расположены на панели монитора – сзади или спереди.

Как правило, в студиях ставят три вида линий мониторов – ближнего поля (иначе именуемые полочными), среднего поля и дальнего поля.

1) Мониторы ближнего поля. Наиболее часто встречаются. Ставятся на столе или же на стойках, находящихся перед звукорежиссером. Лучше всего передают "верх" и "середину". Эти мониторы применяют при сведении, а также при монтаже рабочих фонограмм.
2) Мониторы среднего поля. Выстраивают панораму и дают возможность уловить звуковые эффекты в пространстве, неразличимые на полочных мониторах. Позволяют услышать сведение совместно с частотами нижнего диапазона, которые крайне слабо слышны через полочные мониторы. Отдельные модели (чаще трехполосные) применяют и при мастеринге звукового материала.
3) Мониторы дальнего поля. Дают возможность услышать всю палитру композиции после сведения в полном диапазоне частот и при любой громкости. Обычно применяются в больших помещениях, для мастеринга, при обработке музыки танцевального характера.

На что обратить внимание при выборе студийных мониторов?

При небольшом бюджете и размерах помещения (к примеру, для домашней студии) можно остановиться на недорогом варианте – полочные мониторы плюс сабвуфер для отслеживания басов. Не поскупитесь и приобретите к ним демпфирующие стойки для предотвращения ненужных вибраций при работе аппаратуры, либо виброизолирующие демпферы, помещаемые между столом и монитором.
Большие размеры низкочастотного динамика дают и более лучшую отдачу по низам – законы физики действуют всегда. Более полную и реалистичную картину дают НЧ-динамики диаметром свыше 8 дюймов.
ВЧ-твиттеры могут быть ленточными или купольными. Ленточные излучатели точнее передают звуки верхнего диапазона и не так сильно утомляют уши. Однако и стоимость их выше, чем у более бюджетных купольных.
При покупке студийных мониторов стоит отодвинуть на задний план соображения экономии. Функциональные возможности и качество этой аппаратуры увеличиваются в пропорции к цене модели.

Выбор мониторов

1) Послушайте на понравившихся студийных мониторах две-три песни в жанре, с которым им в основном предстоит работать, и в наилучшем качестве. Не будет лишним проверить аппаратуру и с помощью тестовых дисков, выявляющих тонкие моменты, недоступные уху.
2) Заранее выберите вид мониторов и их будущее расположение, и в магазине постарайтесь, для прослушивания, расставить их так же. Наилучший вариант для полочных мониторов, к примеру – в углах воображаемого равнобедренного треугольника, третьей вершиной которого являетесь вы. Направляются динамики по сторонам этого треугольника – на ваши уши.
3) Подбираем нужное расположение фазоинвертора. У мониторов, стоящих "впритык" к стенке, он должен находиться спереди. При расстоянии до стенки 30-40 сантиметров и более можно приобрести и монитор со смотрящим назад фазоинвертором.
4) Мощность монитора – не самый важный параметр. Иногда на 30-50 ваттах можно расслышать моменты, которые домашняя акустика не выдаст и на киловаттных мощностях.
5) Большие размеры низкочастотного динамика дадут лучшую звукопередачу по нижнему диапазону. Однако это не столь существенно при выборе полочных мониторов – в их функции и не входит передача полного басового спектра, это задача отдельного сабвуфера.
6) Сколько часов подряд вы планируете работать с музыкой? Если около 8-10, лучше приобрести мониторы с твиттером ленточного типа, чтобы уменьшить нагрузку на уши.
7) Не стоит при приобретении студийного монитора брать модель с меньшим весом из соображений лени и нежелания с ним тягаться. Помните, чем весомее монитор – тем устойчивее.
8) Фирма-изготовитель. "Брендовые" студийные мониторы обычно отличаются высоким качеством звукопередачи.
9) Смотрим на количество возможных регулировок монитора. Большее их число позволит точнее настроить аппаратуру под особенности акустики вашего помещения.
10) Средний вариант полочного монитора: мощность 100 ватт, частотный диапазон 50-20000 герц, 6-8-дюймовый НЧ-динамик.

Настройка мониторов

1) Регулируем мониторы под нюансы акустики студии, определяем ее резонансную частоту, влияние которой стараемся снизить.
2) Настраиваем оптимальную громкость.
3) Выстраиваем передачу верхов и низов по своим предпочтениям.
4) Привыкаем к звуку новых студийных мониторов и к звучанию грамотно сделанных треков именно на них.

Еще несколько нюансов обращения со студийными мониторами

Не перекручивайте громкость – большая часть мониторов даже при 10-20 Вт позволяют расслышать все необходимые моменты. Большее значение по сравнению с уровнем громкости имеет звуковое давление.
Динамики нужно направить на ваши уши, что даст неискаженное восприятие полной картины произведения.
Организовывайте перерывы через 1-2 часа. Ваши уши – не железные.
Не полагайтесь безоговорочно лишь на услышанное из мониторов – особенно это касается низких частот. Обязательно послушайте новый трек также через бытовую акустику или наушники.
Защищайте динамики от запыления и загрязнения, не трогайте их пальцами. Смахивайте пыль особой кисточкой.
Часто студийные мониторы сильно греются. Чтобы это не привело к выходу оборудования из строя, должна нормально функционировать система охлаждения, к которой должен быть свободный доступ воздуха.
Не перекрещивайте сигнальный кабель аппаратуры с питающим – возможны помехи от электросети.
Относитесь к оборудованию бережно – не роняйте мониторы, не облокачивайтесь и не кладите на них сверху посторонние предметы (особенно тяжелые).
Сначала включайте мониторы, а после этого производите включение звука. Когда выключаете аппаратуру – наоборот.

Детальность и разборчивость звукопередачи студийных мониторов существенно зависит от стоимости аппаратуры. Чем она выше, тем больше будут слышны ошибки и недочеты, допущенные во время записи дорожки или при сведении композиции, и часто эти затраты стоят того. Вы сами будете решать, нужно ли вам дорогое оборудование или лучше пока обойтись бюджетным – в любом случае студийные мониторы остаются незаменимым помощником звукорежиссера при работе в студии.